摄影师培训学校构图有哪些方法

　　1. 运用简练的布景出色人物

　　摄影人像时布景的选择很首要，假设运用妥当能够极好的烘托画面的空气，凌乱的布景简略涣散观赏者的留意力，因此摄影时应尽量选择简练和谐的布景，这么能够非常好的出色被摄者。假设在室内摄影，选用平视的视点，能够优先考虑运用墙面或布景布，选用仰视的视点能够考虑运用床布或地板。

　　假设在室外摄影，能够考虑运用大光圈虚化布景，或寻找漂亮的修建外墙，密布的花丛，还能够通过仰视以蓝天为布景，或仰视摄影以草地为布景。总归，只要在选择布景方面以简练为原则，总能够找到适合的摄影场景与视点。

　　2. 运用赋有感染力的布景营建美感画面

　　简练的布景能够使人像在画面中更加出色，但画面少了故事性，不能够极好地奉告画面中人物的环境，因此只适合摄影写真类人像著作。假设希望画面更有可读性，应当根据摄影意图或是被摄者的特征去选择布景，能够尽量选择比照具有美感的风光或是有内容的环境作为布景来丰厚、充沛画面。特别是运用广角镜头摄影人像时，这一点特别首要，因此广角镜头会归入较多画面的环境，因此布景的选择就显得更加首要。别的还需要留意的要合理安排人物在画面中的方位，以得到具有美感且能出色人物特征的相片。

　　3. 选用大光圈获得浅景深

　　如前所述，光圈越大（如f/1.8、f/2.4），光圈数值越小，景深越浅；光圈越小（如f/18、f/22），光圈数值越大，景深越大。要想获得浅景深的相片，首先应考虑运用大光圈进行摄影。大光圈在人像摄影中起着非常首要的作用，可得到浅景深的漂亮虚化作用，一同，它还能够帮忙我们在环境光线较差的情况下，保证获得更高的快门速度。

　　4. 挨近被摄者获得浅景深

　　要获得浅景深，让布景得到虚化，最简略的方法便是在模特和布景距离坚持不变的情况下，让相机挨近模特，这么能够简略获得浅景深的作用，人物较出色，布景也得到了天然虚化。摄影时要留意远景不能是凌乱的现象，因为当相机挨近模特时，远景在画面中也会表现地较为清晰。

　　5. 让布景远离被摄体获得浅景深

　　想要获得浅景深，让布景得到虚化，最简略的方法便是在模特和布景距离坚持不变的情况下，让相机挨近模特，这么能够简略获得浅景深的作用，人物较出色，布景也得到了天然虚化。摄影时要留意远景不能是凌乱的现象，因为当相机挨近模特时，远景在画面中也会表现地较为清晰。改动模特与布景间的距离，也是获得浅景深的方法之一，安排模特与布景坚持一定的距离（能够不必挨近模特），也一样能够获得完美的浅景深作用。简略来说，模特离布景越远，就越简略构成浅景深，然后获得更大的虚化作用。

　　6. 让人物成为视觉基地的三分构图法

　　三分法构图可分为横向三分法和纵向三分法两种。在摄影人像时，将画面横、竖均匀分为三等分，每一条分割线上都可放置人物主体躯干，而将人物的脸部或双眼置于其4个交汇点中的一个点上，则能够更加显着地出色人物主体。

　　7. 表现女性身段柔感的曲线构图法

　　曲线构图分为S形构图和Ｃ形构图。在摄影女性人像时常常运用S形或C形构图来表现她们身体的柔美与性感。其间最常用的是S型构图，C形构图在表现女性柔美身段方面也具有极好的表现作用，仅仅相对S形构图表现力度要弱些。通常当身段姣好的女性天然站立时，就能够从周围面 摄影到漂亮的S形曲线，而假设选用正面摄影的视点，则需要模特稍稍倾侧身体。除了这两种视点外，还能够通过趴姿构成更加性感的S形曲线。

　　8. 拉伸人物身段美感的斜线构图法

　　斜线构图在人像摄影中常常用到。当人物的身姿或肢体动作以斜线的方法出现在画面中，并占有足够大的空间时，就构成了斜线构图方法。

　　斜线构图所发作的拉伸作用，关于表现女性细长的身段或许对摄影方针身段方面的缺陷进行美化具有非常不错的作用。运用这种构图方法摄影人像时，模特至少要有一只脚的脚背要绷直，然后使身体的线条从腿部延伸至脚背，以起到拉长身体线条的作用。

　　9. 表现画面安稳感的三角形构图法

　　三角形构图是人像摄影中一种典型的构图方法，分为正三角形、倒三角形和斜三角形3种成都摄影培训摄影时运用人物主体的肢体或动作姿态来组合构成三角形。这种构图具有一种极强的安稳感和向上的冲击力，人物的脸部作为视觉基地通常坐落三角形的顶端。

　　10. 横画幅摄影人像

　　横画幅构图被我们广泛地运用首要是因为横画幅符合我们的视觉习气和生理特征，因为人的双眼是水平的，许多物体也都是在水平方向上进行延伸的。比照适宜人物与环境的人像摄影，也可用于摄影集体人像等。

　　11. 竖画幅摄影人像

　　竖画幅也便是竖长方形构图，呈上下拓展，这种画幅方式也是摄影人像常用的一种构图方法。竖画幅更加着重画面中的垂直要素，以及画面的纵深度，无论是摄影全身人像仍是半身人像，都能够运用这种画幅。

　　12. 仰视摄影人像

　　仰视视点摄影即照相机镜头处在正常视平线之上，由高处向下摄影被摄体。这种视点摄影人物时，人物的身体将被紧缩，出现上大下小的变形作用，头部被夸张，身体有些被减小，人物然后会表现得更加心爱、幽默。假设摄影时脸部与相机的视点小于90°，则能够轻松摄影出小脸美人相片，而双眼也会显得比平常看上去更大。

　　仰视也是多见的“睡美人”摄影视点，摄影时要留意使画面向高调挨近。

　　13. 仰视摄影人像

　　仰视摄影是指相机处于被摄人物的下方，由下往上摄影。画面作用有夸张高度的作用，空间透视作用更加剧烈。摄影人像时，会使距离镜头近的下半身有些变大，而距离镜头较远的脸相比之下被减小了。选用这种视点摄影的人像通常看上去会比平常更 无穷、挺拔、细长，因此假设要表现男性坚毅的气质，或女性细长的身姿，能够选用这种视点。

　　14. 运用环境留白烘托画面空气

　　留白其实是一个很简略了解的概念，白便是指空白，留白显着便是在构图时，给画面留出一定的空白。形象地说，画面中的空白和文章中的标点符号起着相似的作用。但在摄影中留白并不一定便是实践意义上的空白，它可所以大片同色彩或许同类型的现象，例如天空、大海、山峰、草原、土地。

　　留白能够使得画面在视觉中更加舒畅天然，摄影者能够运用留白非常好地操控画面节奏与心境，烘托意境，给观赏者留下更大的梦想空间，使得观赏者的视点留在画面以内而情感却充满于其外延之上。

　　在人像摄影中，作为主体的人像，应被安排在画面中最能吸引人留意的方位，如黄金分割点附近。构图时恰当的留白，给观赏者以梦想的空间。

　　15. 人物视界方向留白延伸画面空间感

　　如前所述，在一幅摄影著作中，主体实像与空白有些是互为依存的。空白有些既能够烘托、说明主体，一同还能够对主体形象进行补偿、强化。在人物视界前方留白，能够补偿主体人物的视界空间，寻求画面的平衡。

　　16. 运用陪体辅佐表达人物气质

　　恰当、奇妙地运用陪体，能够非常好地表现画面中的意境或故事情节，以及强化要表现的主题等。这些道具可所以一簇鲜花、一把吉他、一个玩具、 一双鞋子或一把雨伞等。不过运用的道具要符合摄影方针的性别、年龄、性格和喜爱等特征，只要适宜的道具才华起到辅佐主体表现作用的作用。

　　17. 远景景别表现人物与环境

　　远景画面的特征是空间大，现象层次多，主体形象矮小，陪衬现象多，能够在很大范围内悉数地表现环境。摄影远景在很大程度上是要表现画面的全体气势，正如绘画理论中提到的“远取其势”，所以摄影者要从大处着眼，以气势制胜。在人像摄影中，远景则涵盖了被摄人物脚部在内的悉数身体容颜，一同布景环境非常大。摄影时，人物形象与布景环境相结合，两者都能得到恰当表现。但应当特别留意，人物与布景之间的分配联系。